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新中国连环画:多少代人的文明记忆

  发布于 2021-07-15   阅读()  

  古代意思上的连环画俗称“君子书”,重要是以优美的丹青、连贯的情节、简练的文字讲述故事,雅俗共赏,图文并茂,直观活泼,令人着迷。连环画曾经陪同并滋润了多少代人的少年时间和成长岁月,是很多人的精神粮食和无奈忘记的性命记忆。

  连环画的来源能够追溯到北魏的敦煌壁画、汉代的画像石,甚至更早以前。有别于清末民初匆匆普及的“连环图画”,新中国成立后的连环画在政府的鼎力搀扶下得到了长足的发展,呈现了上个世纪50年代中期前后和70年代末至80年代中期两次连环画创作的顶峰,画家之众多,作品之精妙,表现内容之丰富,艺术情势之多样,堪称空前,浮现出特有的中国现代美术异景。

  描绘新世界 讲述新故事

  新中国的成破,拉开了建设一个独立、民主、和平、强盛的新国度的帷幕。作为“革命事业的战役员之一”的美术工作者,紧随时期潮流,热忱刻画国民当家做主的新世界,讲述体现巨大民族精神的新故事,为在废墟上树立起来的新中国和社会主义起步阶段留下了可贵的历史记忆。

  在那个不电视,信息匮乏,识字率不高的年代,连环画因故事性形象性强,敏捷成为庶民生涯中最普及的文明读本跟最受欢送的娱乐方法,有效地延长了纸媒的宣扬和教导功效。与此同时,党和政府灵敏地捉住了社会意理需求,组织精兵强将(大局部为高程度的艺术家),从不同的角度针对各阶层的受众需要进行创作,使得连环画深刻人心,在社会上发生了宏大影响。因为物美价廉、内容丰盛、玲珑便携,其遍及率甚至超过报纸书刊,成为当时最具代表性的民众传媒手腕之一。

  经由改革后的新中国连环画更加器重艺术的教化功能,积极宣传党和政府的政策和主意,生动反映现实生活和人们建设社会主义的热情。经典作品如贺友直的《山乡巨变》《小二黑结婚》,刘锡永、夏书玉的《狂风暴雨》,刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》等。其中《山乡巨变》(396幅)第一次采取了完整不同于传统“小人书”平淡无奇的表现手段,应用素雅的白描形式和奇妙的情节部署,以相似片子长镜头的追拍方式,细腻生动地展示了农业社会主义改造进程中的新人形象与乡村的时代变更图景,将长篇连环画创作提升到了一个新的高度,“带来了清爽开朗的气味”,被誉为新中国连环画史上里程碑式的作品。

  批评和揭穿旧社会的盘剥和压迫,塑造抗日战役、解放战斗中涌现的英雄人物,讲述战斗故事,是新连环画在精神层面上对大众的鼓励与引领,也是英雄主义和理想主义在新中国建设时期的体现与延续。代表作品有丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》,顾炳鑫的《渡江侦查记》,刘继卣的《鸡毛信》,王绪阳、贲庆余的《我要读书》,赵明钧的《林海雪原》等。其中,《鸡毛信》首次采用了电影蒙太奇的方式,在当前的创作中也并未几见;《铁道游击队》则更加重视写实性的描绘,无论人物服饰仍是铁道机车,细节刻画都丝丝入扣。

  在寓教于乐中传播传统文化、历史常识和寓言故事,倡导与建设幻想的新中国相符的传统美德,在新连环画的题材中也占了很大的比重。如刘继卣的《东郭先生》《武松打虎》《大闹天宫》,王叔晖的《西厢记》,王弘力的《十五贯》,另有《西纪行》《红楼梦》《水浒传》等。鸿篇巨制的《三国演义》系列,更是汇聚了全国优秀绘画及文本作者达数十人(堪比当今的电视剧制造团队),历时数载实现。其中描绘的人物形象深入人心,乃至成为同名电视剧演员选角的重要参照。另一类有关世界名著的作品则多以西式画法为主,如董洪元的高尔基三部曲《童年》《在世间》《我的大学》和华三川的《青年近卫军》,都是钢笔画精品;还有陈衍宁、汤小铭以素描伎俩创作的《无产阶层的歌》,一时成为习画青少年争相摹仿的范本。

  新中国成立后的连环画连续了延安时期的革命文艺传统,将理想主义和事实主义相联合,富有浓重的生活力息和实在感。此外,这一时期的连环画多鸿篇巨制,画种范畴不断扩大,与旧连环画造成了赫然的对照。由于名家作者的参与,艺术水准产生了质的奔腾,学院派艺术家的踊跃参加也为连环画创作输入了新颖血液。

  贴近时代生活 知足文化需求

  进入70年代后期,全社会形成了更加开放的思维气氛,促使连环画创作在题材和艺术语言方面产生了审美趣味的改变。作为最贴近大众的艺术形式,连环画创作积极投入时代与生活的怀抱,从而极大地满意和适应了新时期普通大众的思惟启蒙与文化需求。

  尤劲东创作的连环画《人到中年》,通过对“生活的天然底本”过细入微的刻画和感人至深的写实力气,反应了改造开放初期知识分子的生活迷惑。

  新时期的连环画重视绘画的独立性及语言的专业性,画风唯美、雄壮,多有大部头的作品,有些作品堪称史诗。许勇、顾莲塘、赵奇群体创作的《嘎达梅林》,运用电影宽银幕的手段拓展了连环画的表现力;赵奇的《靖宇不逝世》则将国画中皴法的表现力施展到了极致。代表性的作品还有赵奇的《可恨的中国》等。

  自从将连环画作为独立画种纳入全国美展之后,因为幅数限度(不超过十幅)和幅面的扩展,使得连环画解脱了“小人书”的定位,开端向多画种状态的精品连环画方向发展,在故事性、连贯性及绘画语言的表现性和展现后果等诸多方面都对创作者提出了更高的请求。各画种高手云集,构成了不以出版单行本为目标的连环画展览大比拼的局势(今天的许多艺术名家当年都有过创作连环画的阅历)。数届美展中出现出一大量优良作品,如高云的《罗伦赶考》,何多苓的《雪雁》,李全武、徐勇民的《月牙儿》,韩书力的《邦锦美朵》等。

  20世纪80年代成为连环画艺术的壮盛时期,出版品种繁多,印量伟大,仅1982年全国就出版“小人书”8.6亿册,简直人手一册,“小人书”书摊遍布中国城乡。与此同时,《连环画报》(创刊于1951年,1973年复刊)将连环画的流传方式从“小人书”进步到了与各类高水准主流媒体刊物等同的地位,其受关注水平大幅晋升。《人到中年》等在《连环画报》上一经发表就引发了全国性的大探讨,俨然现在天上了热搜。甚至其后全国各大出版社的综合类美术刊物竞相刊登连环画作品,如《富春江画报》《新春画报》《中国连环画》和主打科幻题材的《神秘》等,连环画作为大众传媒的影响力至此达至高峰,发行量惊人。

  讲好中国故事 焕发时代活力

  90年代之后,由于各类传播媒介的疾速发展和影响力扩大,为全社会供给了更加丰富和多样的抉择。连环画未能及时跟上时代的脉搏,同时以宣传教化为主的方式方式也开始显得滞后,从“小人书”和杂志销售量的大幅度下滑便可见其端倪。

  在这种情形下,连环画创作主力的坚守就更显得难能宝贵。在此期间沈尧伊先生重走长征路,以一己之力创作了史诗级的鸿篇巨制《地球上的红飘带》(共926幅),从选材、故事性、衣饰细节和艺术表示力方面均堪称经典,成为这个时期弘扬革命好汉主义精力的扛鼎之作。同时代的代表作品还有李晨的《红嫂》《你永远是最可恶的人》。

  固然在新时期经历了边沿化的境遇,然而新中国成立以来的连环画,集艺术性、知识性、娱乐性于一身,勾画出了时代的变迁和社会文化生活的缩影,在大众心目中的深入影响和永恒魅力是毋庸置疑的,早已成为不可磨灭的时代记忆。

  在信息时代大众传媒日趋繁华和浏览方式转变的今天,跟着大众对图像阅读的需乞降爱好逐步升温,连环画这种寓教于乐,普及性、艰深性的用图画“讲故事”的大众艺术载体,应当从新走进大众生活,和时代严密相连,讲述当代豪杰和一般人的故事,描写新的时代风貌,满意并丰硕人们随时代一直变更和发展的审美需求。新时代的连环画肩负着“讲好中国故事,传布好中国声音”的主要使命。咱们有理由信任,立足于大众传媒的连环画艺术,在保存本身传统上风的同时,必定会有更多的艺术担负,焕发新的时代活气。

  (作者:张船,系鲁迅美术学院副教学) 【编纂:田博群】